首页 -> 2000年第1期
反法西斯主义的生活艺术
作者：［法］米歇尔·福柯
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李 猛译 李 康校
译者按：本文是福柯为德勒兹和加塔里的名著《反俄狄浦斯》英译本所写的序言，而几乎就在这篇高度评价德勒兹和加塔里著作的文章发表不到一年的时间里，福柯就和德勒兹不再直接来往了。尽管许多人猜测两位本世纪最重要的哲学家之间的这一“事件”，有思想上的直接原因，即“快乐”(福柯)与“欲望”(德勒兹)之间的直接对立。但从后来德勒兹撰写的《福柯》一书以及一些回忆文章来看，情况无疑要复杂得多。不过，这篇标志两个人的“哲学友谊”的文章仍然十分重要，它向我们展示了福柯对于反抗以及知识分子角色的理解，就这一点来看，一方面它继承了福柯与德勒兹在“知识分子与权力”那次对话中的主题，另一方面则与“反抗没有用吗?”“什么是启蒙?”“康德论启蒙与革命”、“思考真的重要吗?”以及“自我照看的伦理是一种自由实践”等文章和访谈一起，构成了福柯晚年思想的重要参照点。因此，所谓福柯思想的“伦理学阶段”，实际上是一种探讨思想与反抗或自由的关系的阶段。如果权力无所不在，那么如何反抗?如何在反抗的时候，不成为你所憎恶的体制的翻版?怎样实践反抗和自由，才能不再成为建设更完美的“圆形监狱”的一个环节?福柯告诉我们不必为反抗找到一种哲学根据。没有什么原则可以预先提示我们，如何使一幅画不变成呆板的教条，或拙劣的仿制品，而是一件真正的艺术品，生活也是(或者更是)如此。反法西斯的伦理学首先是从自己开始的，这不是因为“我”是被压制的、被支配的一个个体，“我”需要捍卫“我”的独立性、“我”的本真性，恢复“我”本应拥有但却丧失的什么东西；而是因为当“我”成为“我”，成为一个主体，成为一个需要保卫，但却不断失守的城堡，我就是法西斯主义的第一个堡垒。福柯经常谈到的那些含糊的低语，他们并不是某个喉咙的声音，《城堡》和《审判》中的人物都令人惊讶的没有名字，也没有什么个性，甚至几乎没有什么所有物，他们不知道从哪里来，因此也没有历史(这正是认同的根源)，K甚至连自己的情人也从未看作是自己的情人。这样说，并不是放弃公共性的政治努力，而是要发掘以日常生活为焦点的各种权力技术，无论它是发自那些庞大的动脉血管，还是来自各种微小的毛细血管。从这个角度，我们才能更恰当地理解思想与行动之间的关系。任何一种思想技术都是一种生活技术，如果我们不能在思想和生活中有所突破，我们就仍将深陷在权力之网中。尽管现在，我们还无法知道这些改变将会以什么形式出现。
从1945年到1965年这段时间，在欧洲，存在一种正确思考的方式，一种政治话语风格，一种知识分子伦理。一个人必须熟悉马克思的思想，让自己的梦不要太偏离弗洛伊德的学说，还得对指号系统(也就是能指)推崇备至。正是这三项要求使人们接受了一项奇怪的职业的存在，这项职业的工作是书写和言说有关自身及其时代的一部分真理。
1965年之后，是五年短暂但却风起云涌，激情澎湃，又有些令人不可捉摸的时光。在通向我们眼前的这个世界的诸多入口中，越战，显然是它率先给当权的体制沉重的一击。但是这些年，我们的世界究竟发生了什么?一场纷繁复杂的反抗压迫的革命性政治活动?一场同时反抗社会剥削和心理压抑，在两条战线上进行的战争?受到阶级斗争调控的力比多的高涨?也许如此。无论如何，针对那些年的事件，人们正是诉诸了这种人人熟知的二元论解释。最初是在一战结束，法西斯主义兴起之前，这种梦想开始施展魔力，席卷欧洲最喜欢乌托邦的国家——赖希的德国和超现实主义的法国。到了六十年代后半期，这种梦再次复兴，并为现实本身提供动力：马克思与弗洛伊德处于同一束灿烂辉煌的光芒中。
但是，事情真是这样吗?三十年代的乌托邦设想这次真的在历史事件的范围内复苏了吗?或者情况恰恰相反，这场政治斗争运动不再遵循马克思主义传统已经规定好了的模式，迈向一种不再是弗洛伊德式的经验和欲望技术?实际上，尽管人们打的是陈旧的旗帜，但战斗却转移、蔓延到了新的区域。
《反俄狄浦斯》首先告诉我们的就是战斗已经涉及了哪些区域。但它远不止于此。它并没有浪费时间来驳斥旧的偶像，虽说它确实对弗洛伊德调侃甚多。最重要的是，它推动我们进一步向前。
大家都知道，预言过多的理论结果将无所不包，最终这种理论就会变成一种令我们心宽的总体化，好像在这个分崩离析的专业化时代中，我们如此缺乏“希望”，所以我们正“迫切需要”这种理论。而如果我们将《反俄狄浦斯》当作这种新的理论参照点来读，那就错了。人们一定不要在这部充满了崭新的观念和令人惊异的概念的杰出著作中寻找一种“哲学”：《反俄狄浦斯》不是一部卖弄才学的黑格尔式的著作。我认为，最好把《反俄狄浦斯》当作一种“艺术”来读。这里所说的“艺术”，比如说，就和“爱欲的艺术”(erotic art)这个词中的“艺术”意思一样。书中使用了许多看起来抽象的观念，如多重体(multiplicities)、流(flows)、配置(dispositif)和分支(branchements，英译connections)，对现实的欲望和对资本主义“机器”的欲望之间的关系进行了分析，但这种分析实际上却是针对具体问题的回答。这些问题与其说关注的是为什么如此，不如说关注的是怎样去做。人们如何将欲望引入思想，引入话语，引入行动?欲望如何能够而且必须在政治领域中部署它的力量，并在颠覆既定秩序的过程中逐渐成长，变得日益热烈?爱欲的艺术，理论的艺术，政治的艺术。
由此，《反俄狄浦斯》就面对了三种敌对势力。这三种敌对势力力量不同，代表的危险程度各异，因此这本书也以不同的方式来抗击它们：
1、政治苦行者，忧心忡忡的反抗者，理论上的恐怖主义者，那些试图维持政治和政治话语的纯净秩序的人们。革命官僚和真理的公务员。
2、贫乏的欲望技术人员：每个指号和症状的精神分析家和符号学者，这些人将欲望的多重组织压制在结构和匮乏的双重法则中。
3、最后但并非最不重要的，而是具有战略意义的主要敌对势力，是法西斯主义(相对来说，《反俄狄浦斯》对其他敌对势力的反击只是战术性的进攻)。它所反对的不仅是历史上的法西斯主义，希特勒和墨索里尼的法西斯主义(这种法西斯主义可以相当有效地动员和运用大众的欲望)，而且是在我们所有人身上的法西斯主义，它就在我们的所思所想和日常行为中。这种法西斯主义使我们迷恋权力，对那些支配我们、剥削我们的东西反而充满了欲望。
我想要说(也许要请两位作者原谅我的冒昧)，《反俄狄浦斯》是一本伦理学的著作，是相当长的一段时间里法国人写出的第一本伦理学的著作[也许正是由于这个原因，这本书才不仅在某类特定的“读者群”中受到欢迎：做到“反一俄狄浦斯”已经成为一种生活风格(1ife style)，
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