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枪击：关于１９８９年中国美术馆枪击作品《对话》的说明
作者：肖 鲁
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记得我进了中国美术馆左面的一间屋子，里面有很多人，一位年长的便衣（他没有穿警服）坐在我的旁边，以和蔼的口气跟我说：“我认识你爸爸，我们是好朋友，我们能不能好好地谈谈”？我看着满屋子的警察，不敢说话，于是提出让所有人都出去。当屋里只剩下我和他的时候，他问了我一些关于打枪的问题，我做了一些回答。之后他起身让我和他走一趟。我与他坐进一辆小汽车，来到一处地方（我记不清是哪里），登记搜身，拍照等等。然后又被带到北京东城区拘留所。我被带到一间审讯室进行审问，主要是询问与打枪相关的一些问题，具体的话我现在记不清，只记得审问我的那位警官对这种行为极为不解，反复地问打枪与艺术之间的关系，我记不清楚当时自己是如何解释的，记得他结束审讯的最后一句话大概是这样的：“我孩子正在学画画，我怕他将来也干出你这样的事情。”我听后笑了起来。
我走出审讯室，这时，唐宋正好从另一间审讯室出来，我们在走廊里相遇，他冲我微微一笑，特定状态下，一种浪漫情怀在我心中油然而生。
我被带进一间不大的女囚室，同屋的有两位女犯。由于我被允许带东西进去，所以一进屋子，那两名犯人很吃惊，其中一位问我钱带进来没有，她想看看，我问她为什么要看钱，她说是犯了贪污罪进来的，很久没有见到钱了，所以很想见见钱。我把身上所有的钱都给了她。1989年2月5日，是中国农历的大年三十，拘留所晚上吃饺子。同囚室的两名女犯觉得我刚进来，没饿过，和我商量，能不能将我的那份饺子分给她们吃。在我刚刚点点头表示同意之后，我那份饺子就被她们抢光了。她们说在里面从来没有吃饱过。
1989年的大年三十夜，我是在饥饿中度过的。
也记不清是几点钟，囚室的小窗突然被打开，露出许多老人的脸，一个接着一个，对我指指点点，要看看这个打枪女孩长的什么样，记得有人说道：“就是你打的枪，害的我们整个年都没过好。”事后我问看守，这些人是谁，她告诉我，全是些大官。
1989年2月10日，我和唐宋同时被释放。拘留所需要有个人签字，我通知了中央美术学院附中的同学那东燕，她在释放单上签了字。
我和唐宋来到中国美术馆，中国美术馆那天重新开放。
在中国美术馆门口遇见费大为，他告诉我们，世界及国内的一些媒体都对此事做了报道。
在中国美术馆右侧的长廊上，我和唐宋见到高名潞，他建议我们留下来见见记者，并对外解释一下这件作品。
当天晚上，栗宪庭找我和唐宋去《中国美术报》编辑部。那天晚上，我突然头痛得很厉害，在隔壁的房间里睡觉，栗宪庭和唐宋谈了一夜。
2月11日，我和唐宋来到中央美术学院，问居奕要录像带的拷贝，在他的宿舍里，一些人要攀谈这件作品。唐宋在谈论这件作品，我低头不语。在当时我的意识里，不敢将自己做作品的“情感”原发点说出来。其主要原因是我从做作品《对话》到打枪行为，完全沉浸在自己的“情感”困惑之中，根本就没有预料到后来发生的一系列事情。而这个如此大的突发事件的发生，一时使我这个真正的作者失语了。
是作品引发了事件，而作品是从装置《对话》到打枪行为那一点构成了作品，而之后所发生的一切都是由这件作品而引发出来的。
由于这个事件太大，涉及到的人很多，唐宋是事件中的一个角色，是一个突发事件之后，看见我的恐慌，趁机做了这件作品的一个解说者，但他不是作者。
当晚我找到中央美术学院附中的同学王友身借两间宿舍就寝，他开玩笑地说：“全世界都知道你们是一对，你就别给我装了。”说着就给了我一间房子的钥匙。
那天我们好了。
第二天，唐宋提出要立即离开北京，我说高名潞不是希望我们留下来见记者。唐宋坚决不同意，他写了一份文字说明，我签上“肖鲁”的名字，他签上自己的名字，之后将这份说明交给高名潞。
当天，我和唐宋离开北京。
1989年2月，在《中国美术报》第十一期上，刊登了栗宪庭的一篇文章，题目是“两声枪响：新潮美术的谢幕礼！”，作者的署名是“唐宋、肖鲁”。这是那天晚上栗宪庭和唐宋在《中国美术报》编辑部谈话的结果。
在栗宪庭的文章中写道：据作者透露，事件发生、经过和结果，大致与预计相去不远。这个所谓的作者显然说的是唐宋，因为那天晚上我不在场。
由于一些个人的情感原因，我对这个作者权的错误没有及时澄清。从此以后，这件作品就成了一件“肖鲁、唐宋”的合作作品。而作品的解说也只能被说成是一件唐宋策划的作品。
直到2003年，我才说出为什么做这件作品的真正动机。
历史是由许多偶然性促成的，但构成“枪击事件”的重要因素，是装置作品和打枪行为这两部分。而正是内心那个核心点推动着我，一次又一次地走向最后举枪的一刻。
如果说“枪击事件”的发生、经过和结果是被策划的，这可信吗？
2004年2月2日
于杭州下满觉陇
2004年6月30日
修改于北京
2005年7月25日
再次修改于北京
肖鲁，艺术家，现居北京。主要艺术作品有《枪击》、《十五枪……从1989—2003》等。
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