首页 -> 2007年第5期
爱如电波（外一篇）
作者：王 樽
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可以说，祖是用诗的语言想象描述了那女子的自杀。当他抑扬顿挫地说这番话时，欲火中烧的眼睛却越过船老大李斯的肩膀，在老板娘身上寻寻觅觅，并不失时机地从桌下将手放在了老板娘艾娜的大腿上。很快，半老徐娘艾娜就成了祖的性欲温床上的羔羊，两人勾搭成奸，此后就一发不可收。后来，观众慢慢发现，老板娘并不是一个简单的家庭主妇，而是驳船的真正主人。在祖的诱惑面前，她也曾试图抵抗，但在无边情欲的压迫下迅速就范了。影片以一个祖的偷窥细节，表现了喜欢酗酒的丈夫李斯的性无能，他无法满足妻子艾娜的蓬勃欲望，这就让“年轻的亚当”有了可乘之机和“用武之地”。
随着情节的渐次展开，观众又发现，祖之于艾娜并不是性饥渴的一时唐突，他是个货真价实的花花公子，处处留情。在海边，他发现了孤寂的单身女子嘉菲，三言两语，他就将嘉菲勾引上了床。随着后来的交代，观众又发现，祖和嘉菲也不是简单地一夜风流就告结束，而是曾有过一段同病相怜的甜美日子。那时，祖在家写作，靠嘉菲外出打工养家。当祖厌倦时，就撒谎说要去中国，当祖来到驳船工作，艾娜就成了他案上的鱼肉，和嘉菲就不再相见。某天，祖在街上邂逅嘉菲，两人又走到一起。一天晚上，俩人在码头做爱，之后嘉菲告诉祖自己有了身孕，提出要和他结婚。没有精神准备的祖严厉拒绝，嘉菲试图说服他，祖粗鲁地一甩手，不会游泳的嘉菲意外地失足跌落水中。祖搜寻未果，就落荒而逃。到这时，观众才恍然明白，影片开始时的女尸就是嘉菲。祖在女尸面前的沉迷、凝思、缱绻地抚摸有了原由，那是他曾经拥有的爱情泡影。
祖和老板娘艾娜成了近水楼台的性欲“互助组”，对老板娘丈夫李斯的表现特别有趣。趁着李斯外出或在甲板上驾船，祖和艾娜见缝插针，抓紧一切时间疯狂做爱。某天夜晚，两人恣意纵情地彼此满足后沉沉而睡，当两人浑身赤裸醒来后，听到甲板上来回走动的沉重脚步声，那是李斯发现的信号。两人不慌不忙地商量如何对付李斯。听着船舱上面的声声脚步，艾娜蔑视地说，“他以为自己是老几，走来走去像是审判。”她问祖怎么办？祖说，“那得看他了。”艾娜斥责祖说，“你就这样躺着不动？！”祖边吸烟边说，“急什么，等我抽完烟再说。”然后，祖走上甲板向李斯道歉，愤怒的李斯欲打不能，这时，通过李斯之口观众才发现，原来艾娜才是驳船的主人。结果，李斯无奈地悻悻地走人。而当李斯后来又回船拿行李时，祖连船都没让他上，而是直接把包给他提到岸边。像这样很有讽喻意味的细节，在片中还有不少。
再后来，当艾娜发现祖与自己的妹妹又发生奸情时，她再也受不了这个“年轻亚当”的滥情。她发现，那个虽然有些窝囊、性无能的李斯，却宽容而忍辱负重，也许这样的男人才是可以托付的，最终，风流娘们艾娜又回到本分的丈夫李斯身边。
如果平铺直叙，《年轻的亚当》的故事是很简单的，影片采取的是遮蔽、展开、再遮蔽再展开的交错结构，将故事讲述得环环相扣，人的情感层次也表现得非常复杂而有深度。
影片后半部分有相当的内容涉及冤案和祖的内心冲突：因为嘉菲的意外之死，让祖内心备受煎熬，而当祖不在身边时，孤独的嘉菲曾与有家室的水管工私下有鱼水之欢。嘉菲无端的突然溺水而死，导致水管工蒙冤受审。这期间，祖是唯一知晓冤情的人，他的内心在矛盾和痛苦中挣扎，他一次次旁听审判，试图阻止冤案发生。最后，他写了一封陈述实情的信，匆匆塞给了陪审团人员，但他的信并没得到重视。无辜的水管工被判有罪而上了绞架，影片结尾，祖来到阴霾密布的河边，在这之前，我们曾看到他将嘉菲的衣物、皮包，还有自己的打字机（作家之梦），一次一次丢进河里，代表着他与旧我的诀别。现在，惶惑的他把嘉菲最后送给他的镜子——那爱情泡影的唯一信物，也扔进了污浊的河里。从此，嘉菲的一切都被河水吞噬，“年轻亚当”的青春梦想也被污浊现实这条“裹尸布”裹挟而去，那苍白的河面留下的是一片空茫。
关于祖的矛盾，他该何去何从，有着无数的可能和选择。作为观众，可以有各种期盼，每种期盼都在情理之中，每种结果都是必然，最终，“年轻亚当”让人们慨叹着垂下眼睛，漠然，认命，无奈。人左右不了他人的命运，也难以把握自己的行为，甚至连一个简单的真相也难以揭示出来。
“年轻的亚当”让我记起夭折的天才“童话诗人”顾城。当然，除了痴迷写作和女人，两人并无太多共同之处，之所以想起他，只是共同贯穿的“死亡情结”——“裹尸布”延伸了二者密切的渊源。
原始意义的裹尸布几乎已从生活里消遁，它成了某种意象，或者是符号、概念，既沉重又飘逸，既物质又精神。它在我的眼前流动，就像无语东去的“亡情之水”。当梦想与现实、良心与真相、忠贞与背叛、拯救与逍遥、活着还是死去，成为水火难容的问题时，谁能放我们一条生路，谁能不让那滔滔大江成为“亡情之水”？
王樽，记者，现居深圳。主要著作有《与电影一起私奔》、《谁在黑暗中呻吟》等。