首页 -> 2005年第2期
旧闻记趣
作者：殷力欣
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如果以戏剧文学而论，此故事中的语言的怪诞、离奇，直接促成了一连串的“不可能”最终成为“可能”，使语言效果直接服务于剧情发展，而不单纯为了语言而语言。说它达到了非常高级的戏剧文学境界也不为过誉。
2.情节的离奇及结局的怪诞一般文学家构思一个引人入胜的喜剧，要靠故事发展的离奇与结局的出人意料，而各种“离奇”与“出人意料”之中，最离奇、最出人意料的，莫过于角色思想动机的异乎寻常。本故事中的男主人公就很具备这个喜剧要素。
一般骗子的动机纯是损人以利己，骗子的人格当然以不诚实为特征，但这个小骗子似乎不尽然：
你要说他百分之百不诚实吧，可他在他骗到女大学生A的26000元人民币后，却又打电话坦然承认自己是骗子，甚至明确告诉A自己的真实身份、居住地点和作案手段（分别是服刑犯、哈尔滨和手机联系）。
你要说他坑害女大学生吧，他还在电话里谆谆告诫A“以后不要轻信别人”，还让速递公司赠送六朵玫瑰花以示祝福。好像他很希望A能够以26000元的物质财富损失换取社会阅历的成熟，动机也并不完全险恶。
按照以往文学、戏剧中的“警察逮小偷”模式推测，罪犯落网终归是因为罪犯再狡猾也抵不住警察的技高一筹，但这个案子是不落窠臼的。据《北京青年报》的说法，此案之所以很快被侦破，是因为哈尔滨警方的刑侦能力强。然而，细想想看，人家骗子已经诚实到把真实身份、居住地点、作案手段和作案动机等等都和盘托出，就差没有告诉你他叫什么、住在哪个监狱的哪个号房了，要是再破不了案，则未免太说不过去。由此说来，所谓哈尔滨某刑侦支队“两个多月没有休息”、“八天时间锁定嫌疑犯”云云，就实在没有什么值得夸耀的了。也由此派生出好几个疑问：这骗子究竟是想行骗？还是只想跟涉世未深的小女生开开玩笑、跟有“神探”美誉的警方玩玩捉迷藏游戏？或者干脆就是思维有缺陷，当真觉得主动暴露出那么多的破案线索很安全？他是不是看《空城计》看多了，有点食古不化的书呆子气？也许，骗子就是不惜以自己罪上加罪、延长服刑期为代价，促使女大学生们“经风雨、长见识”，并提高公安人员的办案能力？
这倒真是个身陷囹圄而不忘公益事业的妙人。
文学终归是要塑造成功的文学形象的。本故事中的这个行为怪诞、颇具幽默感、思想动机捉摸不定的骗子形象是如此耐人寻味，他想别人之所未想、做别人之所不做，嬉笑怒骂皆文章，与达尔丢夫、福斯塔夫等经典的喜剧文学形象相比，自有其独到之处，很值得文学家们引以为喜剧创作的原型。
三 列为“年度十大人间悲剧”之首的理由
所谓悲剧，则是各种必然事件的集中组合，在一系列的“必然”之中，至少突现出其中最重要的那个“必然”是人的主观意愿想改变而改变不了的。《骗子与女大学生们》以喜剧面貌登场，却随着剧情发展悄然昭示了喜剧背后的一些无法避免的悲剧性结论：
1.当代汉语的悲剧——语言的平庸使得上当受骗成为不可避免的结局
不分大江南北、男女老幼，时下的国人都爱标榜自己有“文化”，而文化的标志又很大程度上表现在都市化生活与时尚化语言上。至于什么是时尚的语言？不妨列公式如下：
哇塞！=啊！呀！嗨！我的天呐！绝了！震了！太棒了！太糟了！太幸运了！太倒霉了！娘西匹！我操！（据某语言学家考证，“哇塞！”本系某地方言中的“我操！”）……
不会吧？！=真的吗？不可能！怎么会？你咋搞的嘛？活见鬼！没想到！不可思议！真要命！……
爽！=痛快！舒服！安逸！惬意！妙极了！快活得要命！真解气！真过瘾！呱呱叫！……
郁闷=憋气、倒憋气、窝囊、窝火、生闷气、不痛快、找不痛快、坐蜡……
真的……=的确……、确实……、实在……、如果……、要是……、说实话……、凭良心说……、我发誓说……
好……=很……、真……、忒……、确实……、绝对……、实在……、非常……、特别……
宝贝儿=亲爱的、好妹妹、我的甜心、我的亲亲、太太、老婆、夫人、婆姨、孩子他妈、内子……（原有的“漂亮的贝壳”以及引申出的“小孩子”等意思，反而可以忽略不计）
老公=丈夫、孩子他爸、我家相公、俺当家的、咱那口子、男朋友、好哥哥、亲汉子……（原有的“老年男性”以及引申出的“太监”等意思，反而可以忽略不计）
……
上述每一个典型的时尚单词都至少可以以一当七使用，则《现代汉语词典》所收六万余个词条完全可以压缩到一万条以内。再把“阿拉晓得哉！”、“咱估摸着……”、“干甚？”、“为嘛？”之类的地方性判断词语都改用“因为……所以……”、“之所以……是因为……”等标准的合逻辑的汉语普通话，即可轻而易举地组成时尚话语。例句如下：
哇塞！你真的是好天真呀！就因为你老公说你永远是他的宝贝儿，所以你就放心让你老公去美国一去就是半年？不会吧？！在那种地方真的有太多太多的诱惑哎！你老公这下可真的爽了，你可真的好郁闷了哎！
照这个模式发展下去，随着社会的日益都市化，汉语世界早晚也将被时尚话语所统一。到那时，再也没有了乡土气息浓郁的河南话山东话、犹带古风的陕西话以及高深莫测的闽南话潮汕话……大家“千人一面”、“众口一词”，要想看懂鲁迅的《故乡》，恐怕也须请那时的饱学“旧学”之士将豆腐西施的话翻译成如下模样：
哇塞！你当了厅局级干部了，还认为你自己很郁闷？你现在包了三房二奶；出门就是大奔，还认为你自己不够爽？哇塞！因为我从小就好了解你，所以你怎么可能真的能够欺骗了我——你以为你是谁呀！？
一旦这样的汉语语言的大一统局面来临，你听了一个人说话就等于听过了十几亿人说话。到那时，骗子以语言行骗十几个女大学生就更驾轻就熟了。
由此看来，我们这个故事现在看着可笑，实际上却悲剧性地预演着汉语未来的前途黯淡，不能不令我们这些祖祖辈辈使用汉语、热爱汉语的人为自己的母语担忧，至少得具体一点地为未来更多的女学生担忧。
2.语言悲剧背后的社会悲剧——“马丁先生与马丁夫人的对话”之当代中国克隆版
在上个世纪第二次世界大战之后的法国文坛，有“荒诞派”戏剧一登场就饱受争议。其中尤涅斯库《秃头歌女》里有一段“马丁先生与马丁夫人的对话”尤其轰动一时。大意是：
马丁先生与马丁夫人到史密斯家做客。他俩独自在客厅里对坐，完全作为陌路人以毫无情绪变化的平淡语调对话。他们连连说着“太奇怪了”，从双方的一连串对话中依次发现：他们从同一个地方来、都有一个相貌特征一致的女儿、住同一公寓同一房间……直到了解到几个小时前还睡在同一张床上，才恍然大悟——“原来咱们俩是一对夫妇”。现摘抄其中的一二句如下：
马丁先生： 这太奇怪了……多巧啊！您知道，我卧室里有张床，床上盖着一条绿色的鸭绒被……
马丁夫人： 这太奇怪了，啊，我的天哪！我的卧室里也有张床，床上也盖着一条绿色的鸭绒被……
马丁先生： 这太古怪，这太奇怪，太妙了！哦，夫人，我们在同一房间里，睡在同一张床上。亲爱的夫人，也许就是在那儿我们遇上了？
马丁夫人： 这太奇怪了，真巧！很可能我们是在那儿遇上了，说不定就在昨天夜里。
……
这段对话很引起当时观众的哄笑：不是觉得此剧编写得巧妙，而是觉得剧情实在是荒唐透顶、毫无真实性可言——谁会相信一对夫妇这么快就互不相识了呢？加之作者故意把语言弄得特别生硬、笨拙、平淡无味，一时间公众认定这纯粹是作者穷极无聊的恶作剧，更有人将此剧与贝克特《等待戈多》等统统斥为“反戏剧戏剧”。