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乡愁意识、还乡情怀与经典教育
作者：刘铁芳
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自我存在的表浅化
我们的肉身寓于现象世界之中，但我们的人格却是在理想世界之中完成的。现象世界中，人与人的差别很小，每个人遭遇的生活空间相去无几，但有的人却能在理想世界中找到自我。正是理想世界中完整自我的建立，使个体自己在纷繁的现实生活中而不迷失自我，不随波逐流。如若一个人的人格全然建立在现象世界之中，他（她）就没有可能把自己从现象世界之中超拔出来，个体人格实际上就会受制于现象世界之中的点点变动，而难以表现出相对于现象世界的独立性，个体人格实际上就没有真正建立起来。
在今天的社会中，人的主体性人格的确立其实是很难的，金钱、时尚、潮流极大地腐蚀着人的主体性。从内在而言，陷于享乐化生活中的个体不思考，拒绝思考，不担当自我，这就是主体性内在丧失的根本。在这种背景下，个体不可避免地出现怎么都行，跟着感觉走，跟着情绪走，个体的生活就成了外在的潮流与个人情绪的结合。拒绝深度的思考，想什么就什么，这就是今天我们人格发展遭遇的致命伤，这样是把自己服从在软绵绵的生活享乐之中。整个的世界我们都可视为与自己没有多大关系，我们也不愿意看到个人与他者世界的关联，我们更愿意看到的是自我享乐生活的可能性。凡是与享乐生活有关的就是有意义的，其他一切都与我无关，这种生命姿态其实是非常危险的，一旦成为一种新的意识形态是很致命的，这是当前存在的一种困境。
这种困境表明，我们今天正在遭遇个体存在的基本问题之一，就是个体存在根基的表浅化，个人就是在自我安乐生活中来敞开生命的家园。在这里，生命的家园是形而下的，形而下的家园是易变的，易受冲击的，如果一个人能在安乐窝里呆一辈子，他就像一头猪过了一生，是一头快乐的猪。但一旦一个人从个人安乐窝中走出来，就马上陷于一种无家可归的境地，找不到生命的家园，找不到人生的寄托。今天为什么那么多人去自杀、去杀人，杀人的人忽视别人的生命价值，也是忽视自己的生命价值。他们生命的家园感破碎，一个人一旦丧失生命的家园感，那么，什么都是可能的。
马加爵事件的出现并不是偶然的，他没有自己在形而下的安乐的空间，他的安乐窝的空间几乎没有；他没有在人际的温情间寄托他的生命；他同样没有建构出自己形而上的家园。对他而言，他的家园感是故乡和亲人，但故乡和亲人是遥远的又处于不利的状况，他的家园感是破碎不堪的，家园感的丧失使马加爵的极端行为随时都有可能。马加爵这个事件表面上是极端违法事件，如果我们从理念世界中逻辑地去寻找这一事件的根源，其实就是生命家园感的丧失。个人的自我不足以担当自我，或者说，理性自我不足以担当情性的自我，而导致恶性随时爆发，怨恨在家园感丧失的情况下被无限放大。这个事件是个偶然的事件，但对马加爵本人而言有他的必然性；放到今天的时代中，也同样具有某种必然性。实际上，这是我们当代人整体家园感出现危机的表征。普通人之所以没有表现这么强烈，是因为普通人还有一种弥补，可以在个人生活保障、人际温暖中找到生命在现实世界中安居的可能，但这并不意味着我们就找到了踏实的安居之所。
直抵生命的乡愁
余光中的《乡愁》是一首在汉语圈中非常有名的诗歌：
小时候/乡愁是一枚小小的邮票/我在这头/母亲在那头//长大后/乡愁是一张窄窄的船票/我在这头/新娘在那头//后来啊/乡愁是一方矮矮的坟墓/我在外头/母亲在里头//而现在/乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/大陆在那头
诗中的乡愁意识一点点放大，由亲人而祖国，由欢乐而忧伤，渐行渐浓的乡愁意识逐渐弥散在作者个人现实的生命空间之中。其实不只是这首诗，余光中的许多充满忧伤的诗都弥散着一种莫名的乡愁意识。比如，《碧潭——载不动，许多愁》就是一首我更欣赏的、更有韵味的情诗：
十六柄桂桨敲碎青琉璃/几则罗曼史躲在阳伞下/我的，没带来的，我的罗曼史/在河的下游//如果碧潭再玻璃些/就可以照我忧伤的侧影/如果蚱蜢舟再蚱蜢些/我的忧伤就灭顶//八点半。吊桥还未醒/暑假刚开始，夏正年轻/大二女生的笑声在水上飞/飞来蜻蜓，飞去蜻蜓//飞来你。如果你栖在我船尾/这小舟该多轻/这双浆该忆起/谁是西施，谁是范蠡/那就划去太湖，划去洞庭/听唐朝的猿啼/划去潺潺的天河/看你濯发，在神话里//就覆舟。也是美丽的交通失事了/你在彼岸织你的锦/我在此岸弄我的笛/从上个七夕，到下个七夕。
从当下而历史，从人间而天上，从现实而神话，李清照忧伤的蚱蜢舟、西施与范蠡的爱情经典，承载着唐诗宋词无数抒怀的太湖、洞庭，李白的猿啼，古典汉语世界中牛郎织女的神话，这就是余光中美丽爱情的世界。在这里，余光中所深深寄托的爱与其说是现实的女子，不如说是一种想象中的、美丽的古典汉语文化，是在文化流浪中的个体对古典民族文化的真情向往。这是一首典型的余光中的诗，伤情而唯美。余光中的诗特别注意与古典汉语诗歌文化的接壤，注意语言的锤炼，在其中传达一种淡淡伤感的唯美主义。余光中自己曾说，“我慢慢意识到，我的乡愁应该是对包括地理、历史和文化在内的整个中国的眷恋”。他的乡愁更多的是文化上的无根之感与漂泊无定，对余光中而言，他是在对汉语言的诗情守望之中，在对古典诗歌与文化的仰望之中，来寻找妥帖地安顿个体心灵的家园，不断扩大的乡愁意识成为余光中生命姿态的基本质地。
如果说，余光中传达的是一种文化的乡愁，那么三毛的《橄榄树》传达的则是另一种乡愁：
不要问我从哪里来/我的故乡在远方/为什么流浪/流浪远方流浪//为了天空飞翔的小鸟/为了山间轻流的小溪/为了宽阔的草原/流浪远方流浪/还有还有/为了梦中的橄榄树橄榄树
这首歌词显然比之于余光中的诗歌，在诗味上要逊色不少。但这首歌如此长久地为人所传唱，会唱歌的中青年几乎没有不会唱这首歌的。个中原因何在？正在于这首歌传达了一种普遍的乡愁意识。很简单的歌词和曲调，一唱三叹，“为什么流浪远方”。仔细思考，其中有三重意思：（1）歌词一开始就表明“不要问我从哪里来，我的故乡在远方”，这是一种遥望故乡而不得归的惆怅；（2）为什么流浪，“为了天空飞翔的小鸟”，这是自由；“为了山间轻流的小溪”，这是自然；“为了宽阔的草原”，这就是生命宽广漫游的家园；（3）“为了梦中的橄榄树”，橄榄树而在梦中，是永远只可想而不可达到的。这里传达的是一种面对心中自然、自由、宽广而美好的家园所发生的令人绝望的乡愁意识，故乡就像梦中的橄榄树，只能在向往之中，花开，花落。三毛写这首词就传达了她的命运，注定浪迹天涯，梦魂漂泊，即使身体回到故乡，你的漂泊依然是无法改变的，因为故乡无法安顿你的心灵，物虽是而人已非。
在这里，故乡显然“不止于一块特定的土地，而是一种辽阔无比的心情，不受空间和时间的限制”（史铁生《记忆与印象·消逝的钟声》）。如果说生活不乏优越的余光中先生的乡愁是一种文化的乡愁，浪迹天涯、寻找心灵之家的三毛传达的就是一种生命的乡愁。由于三毛又是作为时代之中的一员，她的乡愁感不仅仅是属于她个人的，同时是属于时代的，属于我们每个人的，是直抵我们每个人生命深处的乡愁。正因为如此，所谓借酒消愁，借他人之酒杯，浇胸中之块垒，三毛的抒怀终于成为众人乡愁意识的普遍的抒怀。
如果说余光中的乡愁是伤感的，是“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，是一种在现实生活中不乏优越感的乡愁，那么三毛的乡愁则是绝望的，是只能在梦中怀想、在理念世界中仰望，却永远也不可能抵达的乡愁。思念故乡，又回不去故乡，即使真的回到故土，也不能停止心的流浪，只能在仰望中怀想故乡。正是这种一种不乏绝望感的乡愁情怀，或深或浅地刺激着每个亲近这首歌的人，并且很快让这种乡愁意识耦合于个体人心。