首页 -> 2001年第5期
远逝的风景（上）
作者：张 炜
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他都给予切实的记录。一种隐含于宇宙的力量被他感知，捕捉，让其怀着某种恐惧和敬畏画下来。他每每惊异于大自然的无穷伟力、它的喜悦和暴怒。大自然可以像少女一般和煦温柔，又会像雄狮那样撕碎一切。这儿，他的自然观远不是那么简明和单纯。他不仅徜徉和沉浸在一种田园诗的气氛之中，不仅是讴歌所谓的小湖乡路，田间茅舍。
显而易见，他的笔力与趣味都有些难测和特别：既有强烈的古典气韵，又有浓郁的田园情调；既能借助古典主义的余韵，又有下一个世纪的风尚——他特别惊人地画出了《东考兹堡音乐会》、《甲板一景》、《佩特沃斯屋内》这样一些现代意义上的杰作。在这里他把抽象艺术的意味和技法给予了丰盈透彻的表现。多么炫目的色彩，光线飞扬，大色块，模糊的轮廓，强光几欲融化一切。他的确站在了古典主义与现代主义的结合部上，成为横亘两个时代的大师。读他的画，既可以怀念远古，特别是古罗马古希腊的崇高伟岸，又可以将思维驰骋到无边无际的现代。在他这儿，风格几乎没有受到主题的冷酷约束，他似乎可以站在未来去遥望远古——在迷离的抽象与印象中，在正午的强光下，在清晨的霞光与雾气交织间，在黄昏的火焰里；没有刻板的戒律，挥洒意气，自由奔放。
《希洛与黎安德的分离》、《海浪与防波堤》、《狂浪中的海豚》，这些画风在十九世纪三、四十年代是那样刺目。如果没有类似冲决的勇气，没有背向虚荣的信心，很难想象会有这种尝试。这种意念愈到晚年愈是强烈，简直一往无前。他的豪志与心情，单单是从题材的选择上也可窥见一斑。他把大量精力花在大海狂浪的描绘上，风暴，大雨，浑浑茫茫的天空。在这千变万化的世界里，他找到了艺术表达上无限可能的空间。随着年龄的增长，他进一步走入了一种开阔的大象，一种探究不宁的情绪。作为一个艺术家，他仍然在前往，而不是安息和退居。他在逝世的前一年还画出了梦幻般的《舰队的出击》——画面上有航道，有一群妇人，但是舰队在哪儿?它们至少没有清晰的具象。
除了画油画，他一生都坚持画水彩。大量的水彩画是透纳重要的创作部分。在他这儿，水彩洇湿了古典画幅上几百年的干燥与皲裂，而且最后将两种画法合而为一；他在水彩中找到的单纯和喜悦，让人明显无误地感到了。
张炜，作家，现居济南。主要著作有《张炜文库》(十卷)。